美声唱法的声部分类
声部划分是为了科学地有效地进行演唱和教学，对一个歌者而言，声部的划分正确与否，关系到他(她)的歌唱前途及命运，在歌者的队伍中，由于声部划分的错误而导致艺术生命终结的例子并不少见。那么该如何划分声部呢?
一、观察歌者的音域
音域是指一个人所唱出的最低音到最高音之间的距离。一般来说，声部愈高，音域愈高，声部愈低，音域相对愈低;中音声部音域比高音声部低，而低音声部的音域又比中音声部低。一般人的音域在没有经过训练以前，一般只有一个八度多一点，经过训练后，可达到两个八度左右。各声部音域大体如下：
当 然，当今世界上也有不少全能歌唱家，他(她)们的音域突破了两个八度，有的可达到3—4个八度;既有高声区流畅自如的花腔，又有低声区深厚柔和的低 音，花腔的演唱对于许多著名歌唱家来说已不是花腔声部的专利，而是成为一种歌唱技巧，女高音在演唱中能表现它，女中音在演唱中同样也把花腔技巧展现得华丽 多彩。当然这样技巧全面的歌唱家毕竟是屈指可数的：一般情况下，声音条件较好的歌者经过训练以后，技术上比较成熟，达到或超过以上规定的音域是完全可能 的。否则，将无法胜任演唱难度较大的作品。
但是，决定一个歌者的声部，决不能仅仅只看他(她)高音能唱多高、低音能唱多低。音域的高低仅仅是确定声部的重要依据之一。一些初学者，因为在技巧上尚不 成熟，喉咙未打开，本来的音色没有出来，高音唱不上去，就盲目地认为自己是男(女)中音，这样来确定自己的声部，未免过于草率，很容易导致发声方法上的错 误。
二、听辨歌者的音色
音色即声音的色彩。在确定歌者的声部时，音域只是一个重要的参考依据，音色才是决定一个人的声部归属的关键所在。音色除了与声带的长短、厚薄、宽窄、闭合的状态有关以外，更重要的是与共鸣腔体的长短大小、可调程度与声带匹配情况有着密切的关系。共鸣腔体中形成的各种泛音，是音色变化的关键之处。
音色方面，各个声部的特点是比较鲜明的'
1.男低音
声音低沉，宽洪而具有响亮的胸声性质。男低音又分高的男低音和低的男低音两类：高男低音又称为歌唱男低音或轻男低音，音色柔和宜于演唱感情较强烈的抒情性声乐作品：而低男低音又称为深沉男低音，低音深沉而厚实，但不甚灵活，一般常在合唱队中唱最低声部!在歌剧表演中一般担任性格深沉的老人。
2.男中音
音色浑厚丰满，具有柔和而坚实的特点。男中音也分成两类：高的男中音，声音具有流畅感，适宜于演唱各种抒情性声乐作品。低的男中音与高的男低音相似，适宜于演唱各种表现感情丰富的富于激情的作品。
3.男高音
音色明亮，具有金属光泽。男高音也分为抒情男高音和戏剧男高音两类。前者音质纯净清脆，漂高柔和，抒情性较强。而戏剧男高音音域宽广，声音雄壮、厚实、有威力、高音明亮、自在，低音部较高男中音柔和些。适宜演唱气势磅礴、戏剧性较强的作品。
4.女低音
声音在低声部丰满响亮，声音宽厚，音色较暗，不明亮，适宜演唱感情深沉稳重的作品：
5.女中音
音色深厚丰满，音色较女低音柔和，与戏剧性女高音色彩相似。有些女中音的音域也能达到C3以上，但不像女高音那么明亮;
6.女高音
女高音又分为花腔女高音，抒情女高音、戏剧女高音。
7.花腔女高音
音色明朗、清脆华丽、轻巧灵活，在高音部有极大的方便，可唱至e3甚至g3上，在演唱各种装饰音及华彩乐段时尤为自在。
8.抒情女高音
音色秀丽甜美，明亮而圆润，高音部十分方便，适宜演唱抒情优美而富于歌唱性的作品，
9.戏剧女高音
音色丰满明亮，音质壮实有力，音色较抒情女高音稍暗，比女中音轻巧，在歌剧中适宜于表演激情、温柔而深沉的作品。
根据以上各声部的音色特点，在正常情况下，歌者的声部就比较容易确定了。但是，必须明确，歌者的本来音色是在基本上掌握了正确的发声方法以后才能展现出 来的。也就是说音色虽然是天赋的，没有经过基本的发声训练，就很可能被许多错误的发声习惯掩盖着，而不可能正常地表现出来，有的歌者是因为发声方法上的 问题较多，如喉咙未打开，呼吸不顺，声音不集中等，部不利寸：声部的鉴定。如有的大号男高音，在没有掌握正确的高音技巧以前，唱高音比 较困难，如果喉咙又撑得比较大，声音不集中，音色较暗，就很容易错误地认为自己是男中音，给声部鉴别造成错觉：至于有的歌者出于对某个声部的喜好，而违背 自己的生理条件，错误地模仿某个声部的音色，情况就更糟;如有的女高音，出于对女中音声部的偏爱，硬把自己压成女中音的情况也时有所见。因此，确定声部最 好得到有经验的教师的指导，在教师耐心细致的指导下.只要把发声方法理顺，声部的鉴定就比较容易了。
三、弄清歌者的换声点
除了观察音域和听辨音色以外，确定歌者声部的另一个办法，就是弄清歌者的换声点，这是声部鉴定的另一个可靠的依据。换声点是在歌唱发声过程中，无论是男女声的哪一个声部，从一个声区向另一个声区过渡时， 在歌唱感觉上客观存在着的几个过渡音。每个声部的换声点是不同的，拿高音声部与低音声部比较，高音声部换声点偏高些，低音声部的换声点则低些;就男女声比 较，男声各声部上换声点比较明显，比较难以过渡，而女声换声点不太明显，容易过渡;些外，即使同属男高音的戏剧男高音的换声点，往往较抒情男高音要提前一 两个音出现。声乐教师一般都比较重视换声点出现的位置，并常以此作为判断歌者声部的依据之一。但是，有经验的声乐教师在初学者的换声点的认识方面，仍然是 慎之又慎的。因为初学者尚未掌握正确的发声方法，在许多音上都有坎儿，很难确定到底哪个音是他的换声点，往往容易搞错。因此弄清歌者换声点的前提是把声音 理顺，基本正确的发声状态尚未建立起来以前，是很难判断歌者的换声位置的 在确定声部划分的问题上，近年来，从生理角度来研究的文献也日益丰富起来，自 从一个多世纪前加尔西亚发明喉镜以后，人们对歌者声带的研究已比较具体，歌者不同声部类别的鉴别往往以其声带解剖特征为支撑，因此，难免有些歌者常以声带 的长短、宽窄、厚薄来确定自己的声部。不错，从生理物理角度上讲，就一般普遍现象而言，高音歌手的声带总是较短较薄;低音歌手声带总是较长较厚的，但是， 我们大家都知道，歌唱发声器官是由许多器官组成的，除了声带这个振源体以外，共鸣器官也是一个很重要的生理条件。近几十年来，人们对共鸣器官开始十分重视起来，1995年第2期《中国音乐》 曾载阎林红的一篇文章谈到，人们不但发现歌者共鸣腔体的几何尺寸直接决定歌手的声部划分，同时也进一步注意到声带与共鸣腔体匹配问题，对歌手演唱事业的影 响。一个男低音较长较宽的声带应有一副较长较大的共鸣腔体。那么，实际上我们也曾看到高音声部的人声带很长，低音声部有的人声带较短。一些研究者注意到， 在声带与腔体不匹配的歌唱者中，演唱事业成功的可能性仍然存在，但条件是匹配不当不太严重，并且这种不当仅限于较大的共鸣腔体配较小的声带……反之则必然失败，所以说，声带的长短、宽窄、厚薄也只是判断声部的一个参考，而不是决定因素。
